天天好学网纯律是什么以及实际运用
关于三种律制的实际应用,应该说是各有长短。五度相生律,在旋律各音的结合上,自然协调,比较适用于单音音乐。但对多声部音乐来说则缺乏应有协调性。以下是精心整理的纯律是什么以及实际运用，希望对大家有所帮助。
在分音列的第二分音和第三分音之间，再插入一个第五分音构成和弦形式作为生律要素，如在C与G之间插入E；在F与C之间插入A；在G与D之间插入B，这样来定出C、D、E、F、G、A、B七个音准确高度，这就叫做“纯律”。下面我们来详细看看。
根据纯律定出的C、D、E、F、G、A、B七个音的高低关系，又不同于十二平均律和五度相生律。纯律中的E—F和B—C之间的半音关系要比其他两律的半音要大。全音情况比较复杂，C—D；F—G；A—B，构成大全音，与五度相生律中的全音相等。比十二平均律中的全音大。D—E；G—A为小全音，比其他两律的全音要小。这里问题的关键在于纯律中的E、A、B三个音的音高是来自分音列的第五分音，它比其他两律的音都要低。
我们知道十二平均律是将纯八度，也就是相邻音组的同名音，均分成十二个等分而成，所以除了开始音和纯八度音与其他两律相同外，其他各音与纯律、五度相生律皆不相同。
要知道三种律制在音高上的差异，最简单明了的方法就是运用音分值。
简单讲，音分值就是以100为十二平均律半音分值。其他各音程视所含半音数递增。由于十二平均律中所有半音都相等，所以全音的音分值就是200，纯八度的音分值就是1 200。
其他各律皆以十二平均律为标准，加以推算，求得各音的.音分值。现将c、d、e、f、g、a、b各音及其音分值列示如下：
由上表可以清楚地看出：五度相生律，所有全音都相等，音分值为204，所有半音也相等，音分值为90，全音特大，半音特小，两个半音之合小于一个全音。十二平均律所有半音都相等，音分值为100，半音与半音相加等于全音，音分值为200。纯律、全音有两种，“大全音”音分值为204，“小全音”音分值为182，半音为大半音，音分值为112。以上是三种律制全音、半音的情况。从c、d、e、f、g、a、b各音的高度看，c、d、f、g四个音，五度相生律与纯律完全相同。
e 、a、b三个音，纯律比五度相生律要低。十二平均律的e、a、b介乎纯律与五度相生律之间，d和g比其他两律要低。f比其他两律要高。也就是说十二平均律除了一度和八度与其他两律相同外，其余各音的音高皆不相同。
关于三种律制的实际应用，应该说是各有长短。五度相生律，在旋律各音的结合上，自然协调，比较适用于单音音乐。但对多声部音乐来说则缺乏应有协调性。纯律是根据分音列中第二分音、第三分音和第五分音，以和弦形式来定律，因而在和弦音的同时结合上，纯正和谐，故适用于多声部音乐，但对单音音乐又嫌不足。十二平均律在调式音级的先后结合和同时结合上，虽不是那么纯正和谐自然协调，但由于所有半音都相等，不管转到何调都十分方便，在键盘乐器的制作上也有许多难得的优点，因此，近百年来被广泛采用。总之，不管是五度相生律、纯律、十二平均律，在当今的音乐生活中，都发挥着重大作用。因此，一个演唱演奏者都应对其有所了解。
纯律简介
纯律（Just intonation）是一种以自然五度和三度生成其它所有音程的音准体系和调音体系。—— 《哈佛音乐辞典》
纯律，是用纯五度（弦长之比为2：3）和大三度（弦长之比为4：5）确定音阶中各音高度的一种律制。例如：大七度为纯五度加大三度，小三度为纯五度减去大三度，由于纯律音阶中各音对主音的音程关系与纯音程完全相符且其非凡协和，故称“纯律”。虽然在中国古代没有出现过关于纯律的理论，但是在七弦琴第3、6、8、11等四个徽，依次当弦度1/5、2/5、3/5、4/5处，其比值的分母均为5，为纯律所独有，因此，杨荫浏先生指出：“一首琴曲，若用到3、6、8、11徽上的泛音，则这首琴曲所用的律，便只能是纯律。从琴谱《碣石调·幽兰》中用到3、6、8、11徽上的泛音看，可以证实中国在公元六世纪就已应用了纯律。从湖北随县曾侯钟铭所反映出来的“三度生律法”，又进一步将纯律在中国运用的时间往前上溯到2400多年前的战国时期。
起源
纯律起源于欧洲，德文为“reine stimmung”或“naturliche stimmung”，意思是“纯的，自然的调音”；英文为“Just intonation”或“pure intonation”，意思是“正确的”或“纯粹的音准”。纯律理论的产生，必须感谢古希腊大数学家毕达哥拉斯用一种称为弦琴的单弦乐器，首先解释的，根据弦的长度，以一比二作为完全八度，以二比三作为完全五度的方法，把当时所使用的一切音程都计算出来了。已经比较接我们今天的大调音阶。
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